更新时间2019-05-06 01:52:45
《丛篁古木图》，纸本水墨，纵102.9厘米，横44.2厘米，南京博物馆藏。该画充分体现了倪云林的绘画风格。倪云林的画，以天真平淡的气息和高古的格调著称，对后世山水画尤其是文人山水画起到深远的影响。《丛篁古木图》的款识中显示为乙酉年所作，故应为公元1369年作，当属倪云林晚期的作品。倪云林生平作品中，与《丛篁古木图》相类的竹木树石图有十四幅，《丛篁古木图》作为倪晚期的作品，它建立在倪云林绘画成熟稳定的风格面貌上，具有一定的代表性；同时它与其他山水画相比，具有不同之处。纵观全画，《丛篁古木图》中的树石形态与中国传统山水画相同，但是它的画面显得格外简洁，除了题款和钤印，只有一丛树，一丛竹，一块石，便构成了画面全部因素，与全景式的山水画形成了鲜明的对比；再者，由画面所反映出来的空间范围来看，《丛篁古木图》所体现的空间范围也较为狭小，无法体现传统山水画那么丰富的空间层次，亦无法用传统山水画三远法来解析其视角。由上述观点可以推出一个问题，即《丛篁古木图》的画种归属问题，它是否属于山水画??回溯中国山水画发展史，自魏晋萌芽之始，就与中国文人隐士寄情天地间，以个体生命探索宇宙永恒的情怀紧密相连。借山水以抒情是文人热衷山水的实质，由宗炳提出的畅神论明确了山水画的功效。于方寸之中，蕴含千里江山，文人雅士们披图幽对，卧以游之。可观、可望、可游变成了山水画的重要的前提条件。而《丛篁古木图》具备了山水画的树石形态，却又缺乏这种让观者“卧游”的空间层次。我认为，在画种归属上，不能够简单地将其归为窠石竹木类或墨竹类的绘画，应从更多方面对其作客观的划归。
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