举例说明柳永的慢词是如何铺叙展衍的

更新时间2019-01-09 01:16:22

柳永慢词从抒情艺术上开创了一种不同于唐代五代宋初词，也有别于同时代晏、欧词的新范型。以赋为词铺叙展衍的抒写方法。柳永慢词的铺叙，多以抒情动机为中心，以行为和事由的叙述为线索，以场景的描写铺排为渲染，在叙述描写中逐步展示抒情主人的情感变化。柳永的慢词，一般场景都比较开阔，常以一组组相对独立的景物描写、事件叙述和心理活动的铺排组接在一起，靠词人的抒情动机贯穿联络，结构上比较疏放。更重要的是，柳词的铺叙，多在特定部位穿插表现动态的词汇，或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙的内容变得生动起来。一般赋体的铺排，容易流于静态的堆砌，显行呆板，而柳永则能避免这种毛病，这和他注意采取动态的叙述描写和强调主观抒情立场的策略有关。如《八声甘州》“渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼”几句景物铺写，则用“渐”作为领格字，把静态的景物转换成了渐进的动态过程。在铺叙中强调主观抒情立场的例子如《八声甘州》的“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，“对”字就提示了主观观照的景场，强调了抒情主人的在场。《雨霖铃》的“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，“念”字则提示这是抒情主人意念中的场景，这些方法 都使得柳词的铺叙变成一种生动的展开过程，避免了堆砌之病。尤其是领格字句式结构的大量使用，收到了绝佳的艺术效果，是柳永在慢词写作艺术上的一大创造。