阿炳与刘天华运弓状态什么区别

更新时间2018-11-29 09:47:35

华彦钧（阿炳），就是右手弓揉派代表人物，华彦钧右手弓揉的特点是：在一个较长的音上，用一弓推或拉出。在运弓行进中，通过擦弦的力度、速度、角度的变化，使这一长时值的音出现波纹式的效果。这样，避免了平直枯燥，美化了声响，同时也适应了表达特定思想感情的需要。这种弓揉，和指揉的差异是：第一，弓揉的频率小得多，所以出现的波纹不像指揉那样细碎；第二，弓揉的幅度大得多，所以出现的波纹不像指揉那样浅淡；第三，在空弦音上，弓揉照样正常进行，而指揉则比较困难。

现在需要研究的是，华彦钧的弓揉技术派是怎样形成的。大家知道，瞎子阿炳卖艺拉琴，多是边走边拉。这样，左手的任务不只是按弦，更重要的是握琴，以不致使琴滑掉下去。这种演奏习惯，促使华彦钧用弓揉来取代指揉，以便腾出左手来握琴。从反面讲，左手由于主力握琴，指揉受到制约和影响。

大家还知道，任何演奏技巧，都是为表现乐曲内容服务的。前面我们已经说过，阿炳的作品，是坚强的生命之歌。他的小频率、大幅度的弓揉，荡气回肠，激烈放浪，更有利于表现华彦钧作品的深沉、坚定、刚强、雄浑的气质。

华彦钧弓揉技术派的出现，还有其他诸多方面的综合因素：

阿炳的二胡，是用的老弦和中弦，比一般人用的粗一个档次。这样粗的弦，用弓揉比用指揉显然揉弦效果明显。指揉费力，波纹不会清晰。弓揉，则克服了指揉的局限。

阿炳的二胡，千斤固定得很靠上，这便加大了音程的指距。这样，用指揉，音响变化不够明显，不如用弓揉音响变化明显。

阿炳的二胡，是软弓，这给右手指控制弓毛的变化提供了保证。软弓适宜弓揉。这一点，硬弓是难以实现的。

阿炳的二胡曲目，内弦高把位是一个特色。这一点，是华彦钧过硬的功力的显示。而在这内弦高把位上，指揉就力不从心了，只能弓揉。

很可惜，阿炳的弓揉技术流派，不仅没有发展开来，而且连继承下来也未做到。

刘天华借鉴了小提琴的演奏技术，在传统揉弦左手压揉的基础之上，开创和形成了左手滚揉的技术流派。在刘天华成了音乐院校二胡专业教学的鼻祖之后，他的这种技术流派，造成了目前我国二胡专业队伍的清一色天下。