更新时间2018-09-11 09:18:06
第一代导演
第一代导演主要为上世纪初到20年代末，以郑正秋、张石川代表人物，他们建立了中国本土电影的雏形。代表影片有《难夫难妻》《劳工之爱情》《孤儿救祖记》等。
第二代导演
第二代导演主要活跃在三四十年代，比较著名有蔡楚生、孙瑜、费穆、沈浮、袁牧之，他们完成了中国电影从默片到有声片的转变，并摆脱了戏剧化，电影逐步走向写实，这一时期被誉为中国电影史第一个黄金时代。
蔡楚生导演了著名的《渔光曲》和《一江春水向东流》，其中《渔光曲》获得莫斯科国际电影节“荣誉奖”，使中国电影首次享誉世界影坛。
还有周璇主演的电影《马路天使》，电影插曲《天涯歌女》《四季歌》到现在都在传唱，这部影片在当时获得巨大的轰动效应。
几十年后，影片获得第12届菲格拉达福兹国际电影节评委奖。而它的导演袁牧之，不仅才华横溢，颜值也很高。
第三代导演
第三代导演有人称“北影四大帅”的成荫、崔嵬、水华、凌子风，还有“南谢”谢晋、“北谢”谢铁骊。他们在如何表现生活本质、反映时代风貌、展现矛盾冲突、刻画人物性格等诸多方面，努力探寻中国式的表达。这个时期涌现了诸多革命类型的电影如《红色娘子军》《小兵张嘎》《烈火中的永生》。
谢晋导演是那一时期成就最高的导演，也被当时海外影评家们誉为“当今国际影坛最有名望的中国人”。他导演的《芙蓉镇》获得了国内外多个奖项，而影片的两位主演姜文、刘晓庆，更是成为了中国影坛的中流砥柱。
第四代导演
第四代导演主体是60年代北京电影学院的毕业生，代表人物有谢飞、黄健中、吴贻弓、郑洞天、丁荫楠、杨延晋等。这一代是弥合中国电影一代，贯穿了三代和五代的鸿沟，为中国电影的创作延伸，艺术衔接都做出了相当贡献。
谢飞导演的《本命年》被看作是第四代导演对中国电影的最后一次大冲击，获第十四届柏林电影节银熊奖。
影片讲述了北京青年李慧泉在本命年爱情受挫、犯罪、死亡的故事，主演姜文(没错，又是他)。
第五代导演
第五代导演应该是年轻一代的朋友最为熟悉的了，张艺谋、陈凯歌、姜文、田壮壮、张军钊、张建亚等名字，不仅我们熟悉，国外电影界也熟悉，他们开创了中国电影史的第二个黄金时代。最具代表的就是张艺谋和陈凯歌。张艺谋的《大红灯笼高高挂》《红高粱》《秋菊打官司》《活着》等，陈凯歌的《霸王别姬》《黄土地》《孩子王》等，他们获奖无数，也拍过不少烂片，但不可否认的是，他们把中国电影普及到了全世界。
《大红灯笼高高挂》中的巩俐
葛优扮演《活着》中的福贵
《霸王别姬》
第六代导演
第六代导演更多开始关注平凡小人物的生活，代表人物贾樟柯、陆川、张元、王小帅、张扬、娄烨、管虎等。他们的电影更贴近我们的生活，反思类型的比较多，而各自的风格也非常突出。他们也是中国电影承前启后的重要一代。
第七代导演尚未完全成型，但相信前人的积累沉淀和电影市场的日渐成熟，接下来登场的导演们一定会给中国、给世界带来惊喜。
中国电影导演的分代不是一个严密的学术概念，而只是一种约定俗成的说法。一般来说这样划分：
1、“第一代导演”指20年代中国电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。受了"五四"新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想
2、“第二代导演”指三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、孙瑜、费穆、吴永刚等。他们是第一代导演的学生。 由他们开始，中国电影开始从单纯的娱乐中解放出来，开始比较深入地反映社会生活。在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时,他们注意把"写实"和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。
3、“第三代导演”指吴、六十年代活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。
4、“第四代导演”指在“文革”前毕业于北京电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演，如张暖忻、吴贻弓、滕文骥、吴天明、谢飞、郑洞天、黄建中、黄蜀芹等。 第四代的创作带动了中国电影的复兴。农村渐渐成为第四代作品的中心题材
5、“第五代导演”指电影学院78班毕业的一批导演，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、何群等。 中国电影第五代由于从过去的边缘走到了如今的中心、从底层走向了上流，因而失去的不仅是观念的前卫性、艺术的创造性，而且也失去了对生命和生活的新鲜体验。
6、“第六代导演”指八十年代中期接受电影教育在九十年代初开始拍电影的一批导演。如管虎、路学长、娄烨等。
7、“第七代导演”。“新生代导演”的提法，如姜文、贾樟柯、张扬、施润玖、金琛等
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