《圆月弯刀》的作者到底是谁？

更新时间2018-03-13 07:19:46

有说不是古龙滴，应为古龙只写了一部分.请例举须详细，谢谢~第四部分，所谓否极泰来，正当《圆月弯刀》被写的一塌糊涂的时候，不知道是否受到古龙的点播，司马紫烟的神来之笔出现了，郭云龙这个名家子弟写的实在是太成功了，以至于可以掩盖掉第三部分的一半缺陷。可以说，郭云龙的一段出场（第二十七章开头），完全可以列入古龙经典段落之一，世家子弟出入江湖的善良、坚持、莽撞、幼稚，丁鹏的成熟、豁达、稳健、深邃，被司马紫烟用古龙式的对白表现的淋漓尽至。之后的部分也比较精彩，使得整个作品达到了升华。丁鹏的弃魔刀而用木刀，利用柳若松因对木刀的怜惜而产生的一线犹豫，杀死柳若松，于前面不滞于物的无刀境界有所背离，但还是不能不让人承认其创意的巧妙性质，柳若宋那样的死法，恰当的很。就我以为，古龙所要通过《圆月弯刀》正是“圣者不一定是至正，魔者也不一定是至邪，殊途而同归”，司马紫烟很好的在故事的最后表现了这一点。
　　
　　综上，《圆月弯刀》从整体上看是成功的，有三个原因，第一它在思想上达到了武道的较高境界，完成了古龙想要表现而难以表现的主题，前面已经论述，第二在人物塑造上有所突破，用简洁的文笔生动的勾勒了几个有性格深度的人物，第三是在文字上模仿古龙，但有自己的特色，书空说“平实冷峻中带幽默的笔调”，和我的观点完全一样。
　　
　　关于第二点，前面说的郭云龙和柳若松是最成功的两个，再有就是青青，魔教主公夫妇和丁鹏，然后是谢晓峰，由于第三部分写的太差，谢小玉就很失败。还有第一部分古龙创作的秦可情和宋中也属于成功人物。
　　
　　作为郭嵩阳的后人，郭云龙有志气闯荡江湖，又不想利用先人的名气，可是他还是带着家传的嵩阳铁剑去挑战谢晓峰，结果却被谢小玉算计，失去了铁剑，幸亏丁鹏解救才能脱身。然后就是和丁鹏一段绝妙的对白，他的正义感，使命感，骄傲情绪和不成熟心理，都恰如其分的表现出来。下面的关于藏剑的对话可作参考。
　　
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　　郭云龙摇摇头道：“那倒没有。我走到园子里，已经想到今天难保此剑了，所以我找了个地方藏了起来。”
　　
　　丁鹏不禁笑了，笑他的天真，在神剑山庄想藏起一件人家看中的东西，那也只有他这种年轻人才会自我安慰。
　　
　　郭云龙却信心十足地道：“我藏剑的地方十分隐秘，他们绝对找不到的。我跳上一棵老梅树，找到一个桠叉，然后把剑齐柄插进去。谢小玉后来问了我三次，叫我把剑交出来，可见她还没有找到那柄剑。”
　　
　　丁鹏倒是有点相信了，如果他把剑藏在这个地方，谢小玉很可能找不到。不过他看着小香脸上的表情，就知道这柄剑还在原地的希望不大了，谢小玉在神剑山庄中遍布耳目，不会漏过郭云龙任何一个行动的。
　　
　　但是他不愿意扫他的兴，笑笑道：“郭兄把那棵梅树所在告诉我，兄弟去为你找回来。”郭云龙道：“不，我要自己去取回来。”
　　
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　　柳若松是一个十分有趣的人物，是全书的亮点，要是没有他，《圆月弯刀》的可读性要下降一半。可以说，全书最精彩的人物就是他这个得志一时，受算多日，重新得志，一刀三断的小人了。这个人物是个地道的小人，又有自己的想法和野心，有足够厚的脸皮，虽然一再的被别人算计，却总是在算计别人，虽然有阶段性的成功，最后总是失败。看这个人物，仔细捉摸，会对人生有所理解和感悟，会露出略带着悲哀的笑容老。这个人物，可以算古龙笔下最有趣最有看头的小人了，比江别鹤要有趣有看头的多。这个小人，坏到了极点，反而显得有趣，一点都不可恨了，如魔教老夫人所说“柳若松虽然杀了我们不少的人，我却一点都不恨他……”。更难得的是，《圆月弯刀》全书的谋篇，就是通过他来完成的，当最后他和谢小玉拉着手出场，死在丁鹏的木刀之下，角色效果十分到位。
　　
　　魔教主公夫妇和青青都是有所坚持，有所追求，而且都把坚持和追求看的十分庄严的人，他们的人生，纵有挫折，却没有失败，因为他们永远无愧无悔于自己的坚持和追求。
　　
　　丁鹏这个人物，司马紫烟的创作是偏离了古龙的原始设定的，前后有所矛盾，但是这个人物给人感觉有深度，有值得思考的东西，也算是成功的。
　　
　　谢晓峰埋剑心中，是一种武道的境界，在《圆月弯刀》中，达到这样的境界就够了。
　　
　　谢小玉则矛盾的地方很多，最后的出场也没有照应到前面的设定，没有写好，可能是司马紫烟功力不够，感觉到这个人物前面已经写坏了，后面索性不写。
　　
　　古龙创造的宋中和秦可情，带有古龙笔下人物的一些固有属性，举止夸张，情感坚定，让人直接的想到了林仙儿和阿飞，基本上属于缩水的翻版。阿飞如果没有遇到李寻欢，可能就是一个宋中，林仙儿魅力小一些，就是秦可情了。宋中杀死秦可情，再自杀，“我平生杀人无数，只有这一次杀得最痛快”，秦可情“从来没有想到他这么样做是因为爱她，真心真意地爱她，全心全意地爱她。可以为她去死，可以为她忍辱偷生活下去”，可她自己却“如果一个人至死都不知道‘爱’，那才真的是可怕的事”。
　　
　　《圆月弯刀》在语言上，是有一定的读到之处的，冷峻的文字，虽然有一种模仿的痕迹，但除了刻意模仿的那些枝节性的“废话”，还是有看头的。难得的是那种古龙式的蕴涵生活哲理的幽默，有几个地方都运用的十分精妙，举两个例子。
　　
　　第一个是谢晓峰的剑奴和丁鹏的对话：
　　
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　　“主人跟我们的约定，是我们留此一年就想离开，就可以带走五万一千二百两，留到第二年，就只有两万五千六百两，如此，每年减了半，到现在是十年，因此刚好是一百两。”
　　
　　丁鹏叫道：“这是哪一国的算法？”
　　
　　甲子道：“这是主人给我们的算法。如果我们在此只留一年，剑术未精，心气又浮，必须要那么多的银子才能够安安稳稳地过日子，否则不是沦为盗贼，就是走入歧途，才能满足自己的欲望。”
　　
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　　第二段是小店掌柜和魔教长老金狮的对话：
　　
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　　（掌柜多报自家人数，想多得金狮的赏钱）
　　
　　金狮：“是这样的，我家夫人爱干净，不要你们侍候，任何事都由我们自己带来的人做。我们在邻县另外租了个客栈，把你们全家都送去暂住。由于不能让你们家人跟人家碰头，还得请人看着你们，还要给你们吃喝，所以每人要扣除五十两。这个价钱是高了一点，但他们是你的家人，你也应该出的是不是？假如你雇来的伙计放他们两天假，叫他回家去，你也就省了。好在你们一家才只五口，你还是有赚的，是不是？”
　　
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　　还有一些论述性质的文字，也有点味道，举两个例子：
　　
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　　武功越高，危险越多。
　　
　　这话似乎矛盾，其实却非常有道理。
　　
　　武功越高，人也越有名，遭嫉必甚，想要谋害他、陷害他的人也越多，手段也越险。
　　
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　　柳若松又恨不得给自己一巴掌，骂自己浑蛋。自己连本身的习惯都不知道，又怎能从事伪装呢？
　　
　　他却不知道，一个人的习惯往往是别人都知道，而自己却是唯一不知道的人。
　　
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　　最后，在作品层次上我认为《圆月弯刀》属于古龙作品一流层次，有古龙创作中遁去的一的味道，并且是个比较有趣的作品，但是由于有明显的内容结构缺陷，不能排入前十名的作品之列，除了对古龙有特殊兴趣的读者，一般的作者并没有阅读的必要。过分推崇和过分否定该作品的观点，都有失偏颇。关于作者归属，我认为，按照法律规定，是古龙的作品，按照创作来看，应该算古龙和司马紫烟共同的作品。不归入古龙作品行列，或者否定司马紫烟的创作，都是错误的。